Ihmismaalauksen historia on seurannut lähes kaikkia ihmisen olemassaolon vaiheita. Satunnaisesta maalaamisesta sovitukseen eli sommittelun tuntemiseen. Eteläisen Qi-dynastian taidemaalarin Xie Heen ehdottamassa maalauksen "kuudessa periaatteessa" käsite "toimintaasento" viittaa sommitteluun. Sisältääkö sana "toiminta" ajattelun? Analyysi, tutkimus? Sarja henkistä toimintaa, kuten pohdintaa ja pohdintaa. "Sijainti" ei tarkoita vain esineiden sijoittamista maalaukseen, vaan se sisältää myös koko kuvan yleisen rakenteen ja asettelun. Tang-dynastian taidemaalari Zhang Yanyuan sanoi: "Aseman hallinta on avain maalaamiseen." On selvää, että koostumus on erittäin tärkeä tekniikka. Viiden dynastian taidemaalari Jing Hao ja Song-dynastian taidemaalari Fan Kuan omaksuivat "panoraama" sävellyksen. Eteläisen Song-dynastian Ma Yuan? Xia GUI ja muut omaksuivat "kulmatyylisen" koostumuksen, mikä ansaitsi "kultaisten reunojen ja hopeakulmien" maineen. Kahdeksan suuren vuorimiehen kokoonpano on enimmäkseen pyöreä. Pan Tianshou puolestaan suosii neliömäisiä sävellyksiä. Kiinalaisessa maalauksessa on kaksi tärkeintä sommittelun ominaisuutta: Ensinnäkin se korostaa luovaa periaatetta, jonka mukaan muoto on alisteinen sisällölle; Toiseksi se heijastaa monimuotoisuuden ja yhtenäisyyden dialektista lakia. Sävellysopinnot ovat kehittyneet jatkuvasti taiteilijoiden sukupolvien ponnistelujen kautta.
Yllä oleva on kattanut sävellysopintojen kehityskatsauksen sekä kotimaassa että ulkomailla. Nyt käsittelen sitä, kuinka sommittelututkimuksen periaatteita voidaan soveltaa taittosuunnitteluun.
Symmetrinen koostumus
Onko symmetrisen koostumuksen etuna juhlallisuus? Se on vakaa, mutta haittana on, että jos sitä ei käytetä oikein, se voi helposti antaa ihmisille jäykän vaikutelman. Tian 'anmenin aukion portit ovat symmetrisiä molemmilla puolilla, yksi pääportti keskellä ja kaksi symmetristä porttia pääportin molemmilla puolilla. Miltä tuntuisi, jos niitä olisi kaksi toisella puolella ja yksi toisella? Kuuluvan kiinalaisen perheen suuren pihan keskellä roikkuu keskussali. Hallin molemmilla puolilla on bannerit tai kupletit. Miltä tuntuisi, jos toisella on ne, mutta toisella ei? Eikö se selvästikään ole juhlallista? Epävakaa. Ihmisen vartalo on symmetrinen ja tasapainoinen, mutta ei näytä hyvältä, jos malli seisoo pystyssä ja hänellä on suorat raajat kuvaa otettaessa. Voidaan nähdä, että symmetristä suunnittelua tulisi käyttää asianmukaisesti. Esimerkiksi muodollisten ja juhlallisten artikkelien suunnittelussa sekä festivaalilehtien ja aikakauslehtien kuplettien suunnittelussa symmetrinen muotoilu on sopivampi.
Tasapainoinen koostumus
Tasapainoinen koostumus on sopivin ja yleisimmin käytetty menetelmä. Jos esimerkiksi suuri valokuva sijoitetaan sanomalehden asettelun oikeaan alakulmaan, jolloin se näyttää melko raskaalta, meidän tulisi harkita siirtoa vasemmalle puolelle. Eikö tämä ole niin yksinkertaista kuin valokuvan sijoittaminen myös vasempaan alakulmaan? Eikö se olisi jäykkä symmetria? Voit sijoittaa sen vasempaan alakulmaan. Jos oikea alakulma on suuri vaakasuuntainen valokuva, on parasta sijoittaa pystysuora kuva vasempaan alakulmaan, ja pienempi on parempi. Olisi parasta, että keskellä on valokuva, joka toistaa sen. Asettelua säätelevän valokuvan lisäksi pitäisi olla myös sarakkeen otsikko (kutsutaan sanomalehden otsikoksi)? Häntäkukka? Pääotsikko jne. Voiko kuvia sijoittaa myös pääotsikon lähelle? Kuva. Lopuksi voidaan todeta, että on saavutettava visuaalinen tasapaino absoluuttisen keskiarvon sijaan.
Kultaiset reunat ja hopeiset kulmat
Eteläisen Song-dynastian Ma Yuan? Xia GUI:n ja muiden maisemamaalaukset omaksuvat "kulmatyylisen" koostumuksen, mikä tekee kuvista eteerisiä, tyylikkäitä ja täynnä charmia. Kulmien käyttö taittosuunnittelussa on myös hyvin yleistä, olipa kyseessä otsikoiden avaaminen tai kuvien sijoittaminen? Taulukko? Koristelinjojen ja vastaavien suunnittelulla on "kultaisten reunojen ja hopeakulmien" maine, joten reunojen ja kulmien suunnitteluun on kiinnitettävä erityistä huomiota eikä olla huolimatonta.
Kuinka voimme suunnitella "kultaisen reunuksen ja hopeankulman" hyvin? Tämä on erottamaton pisteiden, viivojen ja pintojen soveltamisesta. Kiinalaisessa maalauksessa ei ole pulaa mestareista pisteiden, viivojen ja pintojen käytössä. Otamme nämä kolme tekijää huomioon layout-suunnittelussa. Otsikkoa, häntäkukkaa ja LOGOa voidaan pitää pisteinä. Ota riviksi aalto, rivi pieniä kirjaimia ja rivi pieniä kukkia; Käsittele valokuvia, piirroksia tai jopa erityistä tekstiä julkisivuna. Tee mielenkiintoisia järjestelyjä ja yhdistelmiä kauniin asettelun luomiseksi.
Kehys{0}}tyylinen suunnittelu
Runko-tyyli on kuin moniosastoinen kaappi; siinä on ensin kehys ja sitten se sijoitetaan. Moniosastoisia lokeroita on eri muodoissa, kuten vaaka- ja pystysuorat, leveät ja kapeat, ja jopa kaarevat ja suorat, neliömäiset ja pyöreät. Sinne sijoitetut tavarat ovat myös kaikenlaisia. Suunnittelemamme runkorakenteen asettelun tulisi myös olla yhtä monipuolinen kuin moniosastoinen ristikko, jotta vältytään jäykältä. Ellei ole erityisiä vaatimuksia.
"Kohtele valkoista mustana"
Kiinalaisen maalauksen tyhjyys ei tarkoita, etteikö mitään olisi, vaan se on sisällöltään rikas.
Piirrä kiinalaisten merkkien rakennetta
kiinalaiset merkit, joilla on ylä- ja alarakenne, kuten "zhi"; Ne, joilla on ylä-, keski- ja alarakenne, kuten luvut; Ne, joilla on vasen ja oikea rakenne, ovat kuin metsiä. Ne, joilla on vasen-keskioikea{2}}rakenne, kuten urat; On niitä, joilla on pienempi yläosa ja suurempi alaosa, kuten näet; Jotkut ovat suurempia ylhäältä ja pienempiä alhaalta, kuten haarniska. Jotkut ovat suurempia vasemmalla ja pienempiä oikealla, kuten tässä näkyy. Jotkut ovat pienempiä vasemmalla ja suurempia oikealla, kuten kohdassa näkyy. Hahmolla, jolla on vasen-oikea rakenne, on toinen puoli, joka on myös rakennettu ylös ja alas tai ylös, keskelle ja alas, kuten "qing" ja "zhang". Joissakin paikoissa on erilaisia muotoja, kuten vasen-oikea rakenne ja niin edelleen. Kaikki nämä tarjoavat viitemateriaaleja taittosuunnitteluun. Lehden asettelussa, jossa on kaksi saraketta, näyttää olevan vasen-oikea merkkirakenne, ja kolme saraketta näyttävät olevan vasen-keski-oikea merkkirakenne. Miksi hahmot on jaettu kolmeen osaan? Voidaanko se jakaa viiteen tai useampaan osaan? Se olisi liian kaoottista. Saman perustelun mukaan liian monet lehden kolumnit eivät myöskään edistä lukemista. A-hahmon muodon pohjalta voimme suunnitella kansi- tai mainossivun, jossa on iso kuva päällä ja tekstiä alareunassa, joka on ylhäältä suurempi ja alhaalta pienempi. Otetaan hahmon "zhang" rakenne esimerkkinä suunnittelun tekemiseen. Merkki "Zhang" on vasen-oikea rakenne ja sen oikea puolisko on ylempi-keski-alarakenne. Voimme jäljitellä sen oikeaa puolta suunnitellaksesi pääotsikon, alaotsikon, esipuheen jne. ja sijoittaa valokuvasarjan oikealle puolelle. Samoin kirjasinten rakenteesta voidaan luoda monia luovia ideoita, ja myös vieraita kieliä hyödyntäen saada hyviä ideoita. En anna tässä enempää esimerkkejä.
Graafinen suunnittelu Euroopassa ja Amerikassa on jo varsin kypsää. Japanilla, joka käyttää myös neliön muotoisia merkkejä, on omat teoriansa, jotka noudattavat sanaa "harmonia", eli suunnittelun tulee olla pyöreä ja harmoninen. Tällä hetkellä maassamme ei ole ainutlaatuista suunnittelukonseptia. Sallikaa minun uskaltaa määritellä sen "runolliseksi". Tämä runollinen ominaisuus ei ole vain: "Vesiputous syöksyy kolmetuhatta jalkaa suoraan alas, ikään kuin Linnunrata olisi pudonnut yhdeksännestä taivaasta." "Yksinäinen savu nousee suoraan valtavassa autiomaassa, ja laskeva aurinko on pyöreä pitkällä joella." "Kaksi oriolia laulaa vihreiden pajujen keskellä, ja rivi valkohaikaraja kohoaa siniselle taivaalle. Nämä määrälliset ja konkreettiset harrastukset edustavat laajempaa runomaailmaa. Tehdään yhdessä töitä!
