[1] Kokojen vertailu
Koon suhde on arvostetuin elementti muotoiluelementtien joukossa ja voi melkein määrittää kuvan ja harmonian suhteen. Kokoero on pieni, mikä antaa ihmisille rauhallisemman ja lempeämmän tunteen. Kokoero on suuri, mikä antaa ihmisille selkeämmän tunteen ja vahvemman tunteen.
[2] Valon ja varjon välinen kontrasti
Kontrastilauseet, kuten Yin ja Yang, positiivinen ja negatiivinen, päivä ja yö jne., voivat saada ihmiset tuntemaan valon ja varjon suhteen jokapäiväisessä elämässä. Vastasyntyneet vauvat voivat aluksi vain visuaalisesti erottaa vaalean ja tumman. Vaikka eläimet, kuten lehmät ja koirat, voivat yksinkertaisesti tunnistaa mustan ja valkoisen, he eivät voi helposti tunnistaa väriä tai sävyä. Tästä voidaan tietää, että vaalea ja tumma (musta ja valkoinen) ovat värin havaitsemisen peruselementtejä.
[3] Paksuuden ja hienouden vertailu
Mitä lihavoitumpi fontti, sitä maskuliinisempi se on. Jos se edustaa muotia ja naisia, se ilmaistaan yleensä pienillä kirjaimilla. Jos ohuiden merkkien määrä kasvaa, paksujen merkkien määrää tulee vähentää. Tällainen yhdistelmä näyttää kirkkaammalta.
[4] Käyrien ja suorien välinen kontrasti
Kaaret ovat erittäin pehmeitä ja rauhoittavia. Suorat viivat ovat rikkaan kovuuden ja terävyyden tunteita, ja ne ovat erittäin maskuliinisia. Luonnossa nämä kaksi ovat sopivasti sekoittuneet keskenään. Yleensä emme kiinnitä paljon huomiota tällaiseen suhteeseen. Mutta kun käyrät tai suorat viivat korostavat tiettyä muotoa, saamme syvän vaikutuksen ja kehitämme myös vastaavia tunteita. Siksi käyrän vaikutelman syventämiseksi käytämme usein suoria viivoja korostamaan sitä. Voidaan myös sanoa, että pieni määrä suoria viivoja tekee käyrästä silmiinpistävämmän-.
[V] Rakenteen kontrasti
Tavallisten ihmisten jokapäiväisessä elämässä termiä "tekstuuri" ehkä kuullaan harvoin, mutta taiteen alalla tekstuuri on erittäin tärkeä osa muotoilua. Esimerkiksi rentoutumisen tunne, sileys ja kosteus jne. ovat kaikki kuvauksia tekstuurista. Siksi tekstuuri ei vain ilmaise tunteita, vaan myös integroituu niihin.
Kun tarkastelemme taidemaalarin töitä ja muuta vastaavaa, kiinnitämme usein huomiota kuvan väriin ja sommitteluun. Itse asiassa tekstuuri on tärkein tekijä, joka määrittää työn tyylin. Vaikka väri tai kohde voi muuttua, pohjana oleva tekstuurs liittyy läheisesti maalarin olemukseen, eikä sitä ole helppo muuttaa. Jos joku on ulkopuolinen, tämä kohta on helppo jättää huomiotta. Itse asiassa tämä on tärkein peruselementti ja myös voimakkain vaikutus tunteisiin.
[6] Asemien vertailu
Tiettyjen esineiden sijoittaminen kuvan molemmille puolille voi paitsi korostaa myös luoda kontrastia. Kuvan ylä-, ala-, vasemmassa, oikeassa ja diagonaalisessa kulmassa on mahdollisia voimapisteitä. Sijoittamalla valokuvia, suuria otsikoita tai logoja, merkkejä jne. näihin voimapisteisiin, piilotettu voima voidaan paljastaa. Siksi erillisten muotoiluelementtien sijoittaminen mahdollisesti vastakkaisiin paikkoihin voi paljastaa kontrastin ja luoda kompaktin kuvan.
[7] Isännän ja orjan välinen kontrasti
Kuten näyttämösuunnittelussa, kun päähenkilöiden ja sivuroolien suhde layoutissa on selvä, yleisön psykologia rauhoittuu. Selkeä osoitus master-orja-lähestymistavasta on hyvin ortodoksinen kokoonpanomenetelmä, joka antaa ihmisille turvallisuuden tunteen. Jos näiden kahden välinen suhde on epäselvä, se jättää ihmiset tappiolle. Päinvastoin, jos päähenkilö on liian vahva, se menettää dynaamisuuden ja muuttuu mautonta kuvaa.
Draaman päähenkilö on heti tunnistettavissa kaikille. Jos ulkoasu voi myös näyttää, kuka on päähenkilö, lukijat voivat ymmärtää sisällön paremmin. Siksi isäntä-orjasuhde on suunnittelumäärityksen perusedellytys.
[8] Kontrasti liikkeen ja hiljaisuuden välillä
Tarinan alussa on aina alku, selitys, muutos ja tulos. Pihalla on myös kivikkokasvikkeita, lampia, kasveja, vesiputouksia ja niin edelleen täydentämään toisiaan. Samoin suunnittelun ja kokoonpanon osalta on myös voimakkaita dynaamisia ja hiljaisia osia.
Diffuusio- tai virtausmuotoa kutsutaan "liikkeeksi". Vaaka- tai pystysuunnassa korostettuja muotoja kutsutaan "staattisiksi". Aseta nämä kaksi vastakkaiseen asentoon siten, että "liikkuva" osa vie suuren alueen.
"Hiljainen" osa vie pienen alueen ja jättää ympärilleen sopivan tyhjän tilan korostaakseen sen riippumattomuutta. Tällaista järjestelyä käytetään yleensä avainpisteiden sijoittamiseen kuvan neljään kulmaan. Siksi, vaikka "hiljainen" osa vie vain pienen alueen, sillä on vahva läsnäolon tunne.
[9] Useita vertailuja
On myös erilaisia kontrasteja, kuten käyriä ja suoria viivoja, pysty- ja vaakasuuntaisia, teräviä kulmia ja tylpäitä kulmia. Jos edellä mainitut erilaiset kontrastit ja nämä elementit yhdistetään ja sovitetaan edelleen yhteen, voidaan luoda kuva, jossa on runsaasti muunnelmia.
[10] Syntyminen ja vastaanottaminen
Koko asettelun tila on dynaaminen erilaisten voimien vaikutuksesta, mikä puolestaan hallitsee tilaa. Dynaamisten muotojen luominen ja toisen sellaisen dynamiikan hyväksyminen täydentävät toisiaan ja tekevät tilamuutoksista elävämpiä.
Kun rakennamme kivikkopuutarhaa, kiinnitämme suurta huomiota vesivirran ulostuloon, koska vesivirran ulostulo on liikkeen lähtökohta ja siitä tulee vaikuttamaan koko puutarha. Mitä tulee asettelun koostumukseen, periaate on sama. Aloituspiste ja vastaanottopiste kaikuvat ja koordinoivat toisiaan. Mitä suurempi etäisyys näiden kahden välillä on, sitä merkittävämpi vaikutus. Lisäksi voidaan hyödyntää kuvan kahta päätä. Erityistä huomiota tulee kuitenkin kiinnittää lähtökohdan ja vastaanottopisteen väliseen tasapainoon. Voimassa tulee olla asianmukaisia muutoksia. Jos toinen puoli on liian heikko, se ei pysty herättämään resonanssia.
[11] Kartta ja maa
Kun valo ja varjo vaihtuvat, hahmon ja maan välinen suhde muuttuu keskenään. Yleensä painetut materiaalit painetaan pisteillä valkoiselle paperille. Valkoista paperia kutsutaan "maaksi" ja mustia merkkejä "kaavioiksi". Päinvastoin, toisinaan käänteisten valkoisten merkkien vaikutus tulostetaan mustalle paperille. Tällä hetkellä musta tausta on maa ja valkoiset merkit ovat hahmoja. Tämä on mustavalkoisen muuntamisen ilmiö.
[12] Saldo
Kun kävelet ja potkaisee isoa kiveä, keho menettää tasapainon ja kaatuu. Tällä hetkellä on hyvin luonnollista ojentaa nopeasti yksi käsi tai jalka kehon tasapainon ylläpitämiseksi. Tämän luonnollisen periaatteen mukaan, jos muutamme hyvän alkuperäisteoksen kunkin osan paikkaa ja sitten vertaamme ja analysoimme sitä alkuperäiseen teokseen, on erittäin helppo ymmärtää tasapainoaistin sommitteluperiaate.
[13] Symmetria
Yhdestä pisteestä alkavaa muotoa, joka laajenee samanaikaisesti vasemmalle ja oikealle, kutsutaan vasen{0}}oikea symmetrinen muoto, jonka englanninkielinen nimi on "symmetry". Symmetriaperiaatetta soveltamalla voidaan kehittää monimutkaisia tiloja, kuten pyörteiden muotoja.
Jokapäiväisessä elämässä on todellakin monia symmetrisiä asioita, jotka ovat yleisiä, kuten Buddha-patsaiden asettelu tai pyhäkköjen asettelu japanilaisissa pyhäköissä jne. Symmetria voi paljastaa huippuluokan ja tyylitellyn kuvan.
[14] Korosta
Saman tyylin ulkoasussa syntyy korostava vaikutus, jos siihen tehdään sopivia muutoksia ilman, että se vaikuttaa tyyliin. Korostus rikkoo asettelun yksitoikkoisuuden tehden siitä elävän, elävän ja täynnä muunnelmia. Jos esimerkiksi asettelu on kokonaan tekstiä, se näyttää melko tylsältä. Mutta jos kuvituksia tai valokuvia lisätään, se olisi kuin kiveä, joka heitetään tyynelle vedenpinnalle, joka luo värejä peräkkäin.
[15] Osuus
Kreikan taiteen ominaisuus on "kultainen suhde". Rakennusten pituutta, leveyttä, korkeutta ja pylväiden muotoa ja sijaintia suunniteltaessa, jos "kultaiseen leveyteen" voidaan viitata, voidaan tuottaa Kreikan ainutlaatuinen arkkitehtoninen tyyli sekä visuaalinen vaikutus vakaudesta ja kohtalaisesta jännityksestä. Mittasuhteet, kuten pituussuhde, leveyssuhde, pinta-alasuhde jne., voivat tuottaa saman toiminnon kuin muut muotoiluelementit ja ilmaista erinomaista kuvaa. Siksi on erittäin tärkeää käyttää sopivia mittasuhteita.
[16] Rytmin taju
Kun muotoja, joilla on yhteinen vaikutelma, järjestetään toistuvasti, syntyy rytmitaju. Ei ole välttämätöntä käyttää samanmuotoisia esineitä; niin kauan kuin ne jättävät voimakkaan vaikutelman, se on hyvä. Kolme tai neljä esiintymistä voivat luoda rennon rytmin tunteen. Joskus pelkkä erottuvan muodon käyttäminen kahdesti voi luoda rytmin tunteen.
[17] Painopiste vasemmalla ja oikealla
Ihmisten käsityksissä vasemman ja oikean välillä on hienovarainen ero. Koska oikeassa alakulmassa on erityisen houkutteleva paikka. Kun pohditaan vasemman ja oikeiston välistä tasapainoa, tämän paikan käsittelystä tulee keskeinen kysymys.
Ihmisen näön suunta ylhäältä oikealta alavasemmalle on suhteellisen luonnollinen. Tekstiä järjestettäessä oikean alakulman jättäminen tyhjäksi otsikkoa ja kuvitusta varten luo hyvin luonnollisen virran. Jos se käännetään, se menettää tasapainon ja näyttää luonnottomalta. Tämä tasapainon tunne vasemmassa ja oikeassa suunnassa saattaa liittyä jossain määrin ihmisten oikeakätiseen-käyttöön!
[18] Keskipiste ja diffuusio
Tunteissamme olemme aina tietoisia asioiden keskeisestä osasta. Vaikka katsommekin asioita melko välinpitämättömästi, sydämessämme, haluamme aina tutkia niiden keskeisiä osia, ikään kuin vain tällä tavalla voimme tuntea olonsa turvalliseksi. Tämä muodostaa näön keskipitkän vaikutuksen. Yleisesti ottaen keskipetaalinen muoto näyttää lempeältä ja on yleisesti suositeltu lähestymistapa, mutta se on taipuvainen muuttumaan tavalliseksi. Keskipakoasettelua voidaan pitää eräänlaisena diffuusiotyyppinä. Yleinen esimerkki modernista ja monipuolisesta ulkoasusta.
[19] JUMP-nopeus
Taittosuunnittelussa otsikon koko on määritettävä sisällön perusteella. Otsikon suhdetta tämän artikkelin kokoon kutsutaan hyppynopeudeksi. Mitä korkeampi hyppynopeus, sitä elävämpi on asettelu. Mitä pienempi hyppynopeus, sitä korkeampi asettelutyyli. Tällä asteikolla mitattuna asettelun vaikutus on erittäin helppo arvioida. Kun otsikon ja tämän artikkelin kirjasinkoko on määritetty, näiden kahden välinen suhteellinen suhde on myös otettava huomioon. Se, miten sitä voidaan säätää edelleen, on myös merkittävä tutkimuskohde.
[20] Yhtenäisyys ja harmonia
Jos kontrastisuhdetta korostetaan liikaa, varataan liikaa tilaa tai lisätään liikaa muotoiluelementtejä, kuva on helppo tehdä kaoottiseksi. Tämän ilmiön sovittamiseksi on parasta lisätä joitain yhteisiä muotoiluelementtejä luodakseen yhteisen tyylin kuvaan ja antaakseen sille yleisen yhtenäisyyden ja harmonian tunteen.
Samanmuotoisten esineiden toistuva käyttö voi luoda harmonian tunteen asettelussa. Jos samanmuotoisia asioita sovitetaan yhteen, voi syntyä jatkuvuuden tunne. Kun näitä kahta käytetään yhdessä, ne voivat luoda yhtenäisen ja harmonisen vaikutelman.
[21] Johdot
Ohjausreittiä, joka luodaan layoutiin silmän näkemän suunnan tai kohteen osoittaman suunnan mukaan, kutsutaan johtimeksi. Kun suunnittelijat luovat sävellyksiä, he käyttävät usein johtoja tehdäkseen kokonaiskuvasta silmiinpistävämmän-.
[22] Muotokuvat
Yleisen asettelulomakkeen vakiomuotona on neljä{0}}kulmaa (kulmalevy), ja kaikkia muita muotoja pidetään muunnelmina. Kulmalevyn neljä kulmaa ovat kaikki suorassa kulmassa, mikä antaa ihmisille hyvin säännöllisen tunteen ja harvojen ilmaisujen tunteen. Muut muodonmuutokset esittävät monenlaisia ilmaisuja. Esimerkiksi kolmio, jolla on terävä kulma, antaa terävän ja selkeän vaikutelman. Lähes pyöreä muoto antaa lempeyden ja heikkouden tunteen.
Samalla käyrällä voi myös olla erilaisia lausekkeita. Esimerkiksi säännöllisellä ja säännöllisellä tavalla piirretyllä ympyrällä ja instrumentilla piirretyllä on kova rakenne, mutta käsin piirretyssä ympyrässä on lempeän pyöreän käyrän kauneus.
[23] Vaakaviiva
Hämärässä horisontti sekoittuu laskevan auringon kanssa, ja aamunkoitteessa loistava aamuaurinko nousee horisontista. Vaakaviiva antaa ihmisille vakauden ja rauhallisuuden tunteen. Olipa kyseessä jonkin alku tai loppu, vaakasuora viiva edustaa aina kiinteää hiljaisuuden hetkeä.
[24] Pystyviiva
Pystysuorien viivojen liikkeen tunne on täsmälleen päinvastainen kuin vaakasuuntaisten viivojen. Pystyviivat edustavat ylöspäin suuntautuvaa dynaamista voimaa kantaen kuvan kovuudesta ja rationaalisuudesta, mikä tekee asettelusta rauhallisen mutta selkeän. Jos vertikaalisuutta korostetaan kohtuuttomasti, siitä tulee kylmä ja jäykkä, jolloin ihmisten on vaikea lähestyä sitä.
Pysty- ja vaakaviivojen välinen kontrasti voi tehdä niiden luonteesta elävämmän. Se ei vain luo kuvaan kompaktin tunteen, vaan myös välttää kylmyyden ja jäykkyyden esiintymisen. Ne täydentävät toistensa vahvuuksia ja heikkouksia tehden asettelusta täydellisemmän.
[25] Aurinkoinen päivä, pilvinen päivä
Kun katsot kirkkaita näkymiä ulkopuolelta pimeästä luolasta, luolan sisällä olevat hahmot on aina kuvattu vain ääriviivalla, kun taas ulkona oleva maisema on piirrettävä huolellisesti. Tämä tarkoittaa samanaikaisesti päivittäistä tilannetta ja epänormaalia valoa ja varjoa, mikä paljastaa uskomattoman tilan.
Normaalia valon ja varjon tilaa kutsutaan "aurinkoiseksi päiväksi" ja päinvastaista tilannetta "pilviseksi päiväksi". Asettelua luotaessa käyttämällä tätä valon ja varjon suhdetta aurinkoisten ja pilvisten päivien välillä voidaan kuvata uusia kuvia erilaisilla tunteilla jokapäiväisessä elämässä.
[26] Tyhjä tila
Nopea puhetyyli sopii yöuutislähetyksiin, mutta ei seremonian mestariksi. Syynä on se, että jokaisessa lauseessa on liian vähän tyhjää tilaa. Asettelusuunnittelussa tyhjän tilan kysymys on myös erittäin tärkeä. Jopa samalle valokuvalle ja samalle lauseelle on vaikea esittää oikeaa kuvaa tyhjän tilan vuoksi. Riippumatta siitä, kuinka hyvä asettelun tasapaino on tai kuinka kaunis artikkeli on, lukijat ovat jo antaneet sille arvosanan pelkästään katsomalla sivun tyhjää kohtaa.
[27] Asettelusuhde
Suunnittelupaperilla tässä artikkelissa käytettyä asettelualuetta kutsutaan sivukooksi, ja sivun koon suhdetta koko sivualueeseen kutsutaan sivusuhteeksi. Tyhjän tilan määrällä on ratkaiseva vaikutus ulkoasun vaikutelmaan. Jos lisää tyhjää tilaa, se parantaa tyyliä ja vakauttaa asettelua. Vähemmän tyhjää tilaa antaa ihmisille elävän tunteen. Kun suunnitellaan lehden ulkoasua, jossa on paljon tietoa, liian paljon tyhjää tilaa ei tietenkään sovi.
